新疆舞臺音響在演出中的實際效果 舞臺音效讓表演更有意境

舞臺音響作用可以分為無源音響作用和無源音響作用。在了解舞臺音響在扮演中的實踐作用之前，先來簡略介紹這兩種作用。

舞臺音響在扮演中的實踐作用 舞臺音效讓扮演更有意境

無源音響作用也稱"非實際性音響作用或片面音響作用"。 這類音響作用不需求有實踐的來歷和依據，而是為了深化全劇內涵，渲染戲曲氣氛。描寫人物特性，塑造人物形象而設置的。

有源音響作用也可稱為"實際性音響作用或客觀音響作用"，這類音響作用的特色在于不管何時何地呈現都有其可靠的根據和來歷。

了解了這兩種舞臺音響作用更能協助咱們理解舞臺音響作用在扮演中的含義。舞臺音響在扮演中的實踐作用首要體現在兩方面 ：

一、 舞臺音響作用具有發明典型環境;體現時代特征;合理地證實藝人的扮演，影響人物的舉動，推進劇情開展的功用。

藝人的扮演在戲曲扮演中占有中心的位置，為了完成戲曲的三大功用，使觀眾從扮演中獲得啟迪和教育，其前提就是要讓觀眾看清、看懂舞臺上所發生的全部，尤其是能看清、看懂藝人扮演的每一個環節。而藝人的舞臺舉動，有時往往需憑借音響來合理扮演的內容。在話劇中，不管怎樣"酷似"日子的舞臺布景都具有假定性。運用實際日子中無處不在的音響作用，再現客觀環境將增強"假中求真"的審美作用。藝人在發明角色時，有必要要用他的幻想來肯定舉動的環境，如果再由特定的音響作用加以合作，藝人就更能對環境發生真實感，并有利于人物深入到詳細的情境中去，進行有機的活動。在實踐的舞臺扮演中，可以使用各種擬音或大自然的實際音響和非實際音響，通過藝術處里去重現日子中的氣氛，使觀眾發生感同身受的感覺，并對營造意境，發生聯想。如大海的浪濤聲，走騾的踢蹄聲和串鈴聲、在街道上交游穿行的人力車夫的吆喝聲、火車站的汽笛聲及喧囂的人聲;原始森林內百鳥齊鳴、戰場上響亮的沖鋒號、驚天動地的喊殺聲以及有明顯時代特征的歌曲《九一八》《夜上?！贰渡降さら_花紅艷艷》《大海航行靠舵手》等等。如話劇《日出》的第三幕中，為了體現"倡寮"這一人間地獄的環境特色，長輩們選用了三十年代天津時調趙小福唱的《反跳眼》的曲凋，悲傷而蒼涼，時隱時現。院里不時的有人叫喊"前邊兒"、"來客"、"接客啦"。再加上嫖客和妓女的說笑聲、嘻罵聲。妓女那有氣無力唱的小調"叫聲小親親啊，眼瞅到五更``~~~~~"這些音響作用既發明了典型環境又提醒了其時漆黑迂腐的社會本質。浙江話劇團發明扮演的大型話劇《豐碑》，反映的是98抗洪的故事。其中有一場戲：團長的妻子來部隊省親，沒想到部隊已奔赴抗洪前線了。妻子來到大堤抗洪指揮部，看到丈夫和戰友們三天三夜沒合眼的疲憊身軀既疼愛丈夫又為解放軍的大無畏精神所感動。此刻場上是靜場的，只聽到滔滔江水和颼颼寒風的聲音，江水拍打著江岸，有如拍打著妻子的心。這聲音既發明了江邊的特定環境，也烘托了劇中人物的激動心情。大型科幻劇《世界蛋》講述了一個發生在很早以前的科幻故事，三個地球孩子為了解救地球決定坐世界飛船去外太空尋找朋友。這時的音響音效是這樣處理的：他們登上飛船后是一聲飛船起飛的巨大音效，由近而遠。接著是一段世界空間音響，其中有流星飛過、世界探秘、奧秘發現等眾多意境，喻示飛船已進入太空，孩子們在奧秘的世界間自由翱翔去完成他們的抱負，也使觀眾發生無限聯想。這組音響作用的運用即起到了承上其下、推進劇情開展的作用、又發明了奧秘太空的典型環境。以上這些音響作用的合理運用帶來的體現力和標志性，是其他藝術手法無法到達的。

二、舞臺音響作用有深化劇本主題，烘托人物心理狀況，提醒人物心理活動;豐厚人物思想感情的功用。

話劇《雷雨》中根據劇情組成的雷雨音響，不只宣染了雷雨的戲曲氣氛。更透視出雷雨標志的豐厚內涵，譜寫出一曲"雷雨"的交響曲。第三幕，魯媽逼四鳳立誓的一場戲，就運用了各種雷聲的音響作用，成功地烘托了人物的心里狀況;深刻提醒了人物的心里活動。戲中四鳳一方面幻想著與周萍雙雙遠走高飛，去過"美好"的日子，一方面又深切地愛著母親，難以隔絕母女之情，使她陷入了極度雜亂的苦楚之中。魯媽要四鳳立誓永不再會周家的人，四鳳愛著周萍，沒有勇氣立誓，此刻陣陣悶雷從遠處滾來，閃電忽隱忽現，撕開漆黑的夜幕……雷聲敲擊著四鳳的心，烘托出母女各自心中苦楚難言的隱情，糟蹋著母女同遭不幸的心靈。最后，四鳳在魯媽的再三強逼下，不得不對天立誓："那……那就讓天上的雷劈了我吧!"合理話音落在"劈"字上的剎那問，一道雪亮的電光劃破夜空，一個巨大的響雷猛劈了下來。驚駭的四鳳撲倒在地，聲淚俱下。她那顆沉痛欲碎的心在折磨著，撕裂著……。此刻的雷聲不只抅成了戲曲的自然環境，更是人物心里情緒的外化。對人物命運具有強烈的標志意蘊，又使觀眾飽受了感官的驚悚與心靈的震顫 。這是長輩們發明出來的最為經典的音響作用，是咱們音響規劃的榜樣，是音響作用最具代表性的典范。

戲曲音響作用規劃要求真求美

中國戲曲學院音響藝術規劃系主任于建剛認為："音響作用規劃是一門集技能與藝術為一體的學科。技能重在求真，藝術重在求美"。"音響作用規劃是以藝術素質為根底，片面評價為判別依據，以科學技能為體現手法，以藝術作用為終究意圖。"因而，戲曲音響作用的求真與求美，更是咱們在二度發明中開辟戲曲美的必要探索。

話劇音響作用規劃與舞美規劃有著同樣的發明進程：從對劇本的榜首感覺入手，從感人的故事情節中捕捉發明創意，確認戲曲的體現風格，比如適意、寫實，抽象，科幻，等。然后確認是用有源、無源或許混合型音響。在整個規劃進程中，要與導演的整體構思堅持同步。在完成音響作用的規劃方案之后，選出各種契合劇情開展所需求的音樂和作用聲。力求做到音響作用與人物的舉動;人物的精神世界、思想感情;人物所處的特定環境以及舞臺調度等的緊密合作，強調人物性格，促使舞臺劇情激化，推進劇情開展。在實施時要詳細而精細地加以確認音響起止的長度，音響運轉的時值，音量的強弱變化，音響的來歷和方位等各類要素。力求因戲而宜，根絕"戲不夠音效湊"的現象。當然除了同扮演合作外，還需求同其它各藝術部門的合作，如舞臺燈光、舞臺布景、服裝服飾等。

咱們再以《荒野與人》這個短話劇為例。它的舞臺呈現完全是適意的。劇中主人翁小馬、細草本是一對戀人。然而日子又不能讓他們在一起。一次小馬駕馬車幫人迎親，迎來的卻是自己的戀人。眼睜睜看著自己心愛的人要與其他男人完婚，小馬的心撕裂了，他揮舞著馬鞭駕車在荒野上飛奔……這臺戲沒有舞臺布景，完全是通過音效合作藝人肢體造型和燈光變化推進劇情開展的。這兒運用了抽象變形的鞭子聲，聲聲中聽、聲聲入心。鞭子聲猶如鞭打著每位觀眾的心，它極強的體現力發明了戲曲的真與美。

舞臺音響實踐作用不只能發明扮演的一種環境，也可以描寫人物的心里，讓實踐的扮演更有意境。